{"id":72,"date":"2022-08-04T23:14:17","date_gmt":"2022-08-04T21:14:17","guid":{"rendered":"http:\/\/galleriaspada.cultura.gov.it\/?page_id=72"},"modified":"2022-10-11T10:15:00","modified_gmt":"2022-10-11T08:15:00","slug":"sala-iii","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/galleriaspada.cultura.gov.it\/?page_id=72","title":{"rendered":"Sala III"},"content":{"rendered":"\n

La Sala fa parte dell’ampliamento seicentesco del palazzo voluto dal Cardinal Bernardino Spada nel 1636. Il lungo e armonioso ambiente rivolto verso la via Giulia e il fiume Tevere fu concepito per dare pi\u00f9 spazio e rilievo alla collezione d’arte che Bernardino andava progressivamente raccogliendo; progettata dall’architetto Paolo Maruscelli, la Sala assunse subito la denominazione di “Galleria di Sua Eminenza”, o “del Cardinale”.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una sessantina di anni dopo, tra il 1698 e il 1699, il Cardinal Fabrizio Spada, pronipote di Bernardino, rinnov\u00f2 l’ambiente, avvalendosi dell’opera dell’architetto Tommaso Mattei. Quest’ultimo procedette ad alcune modifiche strutturali, concernenti il lato sinistro della Galleria, ma l’aspetto della Sala cambi\u00f2 soprattutto grazie al rinnovamento della sua decorazione. Essa si deve al pittore romano Michelangelo Ricciolini, che trasfigur\u00f2 completamente l’ambiente con le <\/em>Allegorie dei Quattro Continenti, degli Elementi e delle Stagioni del soffitto e con i finti bassorilievi monocromi che alludono alla <\/em>Fortuna e alla Ricchezza. Anche il fregio in basso, ad olio su muro, raffigurante <\/em>Trofei, vasi e clipei figurati concorre, assieme a<\/em>gli sguinci delle finestre in cui sono raffigurate <\/em>Le Metamorfosi, alla piacevolezza dell’insieme.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una serie di splendide opere, frutto del gusto e della passione dei cardinali per la pittura, \u00e8 esposta in questa Sala. Tra tutte, spicca\u00a0<\/em>La morte di Didone<\/a>, magnifica opera del 1631 del\u00a0Guercino appartenuta a Bernardino Spada;\u00a0il grande\u00a0<\/em>Festino di Marcantonio e Cleopatra<\/a>\u00a0di\u00a0Francesco Trevisani \u00e8 una commissione del 1702 del cardinal Fabrizio, che intese cos\u00ec proseguire l’abbellimento della Galleria.\u00a0i due dipinti di\u00a0Pietro Testa\u00a0raffiguranti la\u00a0<\/em>Strage degli Innocenti<\/a>\u00a0e il\u00a0<\/em>Sacrificio di Ifigenia, esempi del “neovenetismo” intorno al 1640, sono tra i capolavori assoluti del pittore. Sulla parete opposta, il<\/em>\u00a0Paesaggio con caccia al cinghiale<\/a>\u00a0di<\/em>\u00a0Nicol\u00f2 dell’Abate, eseguito<\/em>\u00a0tra il 1550 e il 1560 e\u00a0Le vestali<\/a>\u00a0del cortonesco<\/em>\u00a0Ciro Ferri<\/em>.\u00a0Una piccola tavola con\u00a0<\/em>Paesaggio con mulini a vento<\/a>\u00a0di\u00a0Jan Brughel il Vecchio \u00e8\u00a0firmata e datata 1607. Esce dalla bottega di Guido Reni , per mano dell’allievo Giacinto Campana, la tela<\/em>\u00a0Ratto di Elena,\u00a0copia dell’originale del Louvre,: il maestro bolognese intervenne in qualche parte, come dimostra l’alto livello della replica. Un\u00a0<\/em>unicum\u00a0assoluto \u00e8 il\u00a0celebre dipinto di\u00a0Nicol\u00f2 Tornioli\u00a0raffigurante<\/em>\u00a0Gli astronomi<\/a>\u00a0(1645), ispirato dalle dispute scientifiche sui sistemi astronomici. Prezioso capolavoro appartenuto a Fabrizio \u00e8 il\u00a0<\/em>Trionfo del nome di Ges\u00f9<\/a>\u00a0di\u00a0<\/em>Giovan Battista Gaulli, il\u00a0modello per l’affresco della volta della chiesa del Ges\u00f9 a Roma.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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